Fernando Pérez y Edesio Alejandro:
Madrigal es artificio, no realidad
Por Paquita Armas Fonseca
Fotos: Richard

En un estudio climatizado, de dimensiones solo suficientes para dos computadoras bien equipadas, una silla y un sofá, Fernando Pérez y Edesio Alejandro han pasado una buena parte de los tórridos meses del verano. La creación de la banda sonora de Madrigal ha sido su principal empeño. Ambospreciosistas hasta el detalle, han buceado en las miles de posibilidades que Edesio archiva en los discos duros de sus máquinas. Son múltiples pistas de sonidos, de la más variada gama, útiles para montar esa realidad otra, que es el cine. Luego Israel López se encargó de mezclar armoniosamente las sonoridades escogidas.
Más, para llegar a ese final, primero Eduardo del Llano y el propio Fernando escribieron el guión; Raúl Pérez Ureta, una vez más, dibujó las imágenes con su cámara;y Julia Yip las editó, con Fernando al lado, en la concordia perfecta que han conseguido en años de trabajo. Erick Grass fue el director de arte, y Rafael Rosales el asistente.
Entre otros actores y actrices, Liety Chaviano, Carlos Enrique Almirante, Luis Alberto García, Carla Sánchezy Armando Soler, “Cholito”, en su último trabajo, por el que se sentía muy orgulloso, prestaron sus rostros, cuerpos, voces y gestosa los personajes que nos invitarán a entrar en su drama singular.
Pude ver la cinta un día antes de que Edesio y Fernando partieran hacia España para realizar la mezcla final. No voy a hablar de la película, ese nuevo “artificio” del director de cine vivo más trascendente en Cuba. Prefiero que sean Fernando, Edesio, y un poquito Israel, quienes conversen de esta nueva cinta.

Periodista: ¿Por qué ya no se te ve en conciertos? ¿El cine te robatodo el tiempo?
Edesio: ¡Qué sé yo…! Porque el concierto ocupa mucho tiempo, y este trabajo también. Y no es que me guste más uno que otro, los dos me gustan. Pero disfruto levantarme, y a la hora que se me quite el sueño, ponerme a trabajar hasta que me entre sueño de nuevo. Porque afortunadamente me llaman muchísimo para hacer películas, labor que me gusta. El concierto se convierte en unacomplicación. Quizás si todo estuviese garantizado, que fuera más fácil, llegar y tocar, yo lo haría. Pero es que nunca está el audio, las luces, las tarimas que pides. La última vez que íbamos a hacer un concierto en el Ministerio de Cultura, donde se suponía que todo estaba listo, debíamosempezara las cuatro de la tarde y a las dos no habían llegado las tarimas, entonces es muy difícil. Pierdes mucho tiempo en garantizar todo y casi siempre faltan cosas. Y al final, el culpable soy yo porque suspendo el concierto. Muchos músicos cubanos en general, sin criticar a ninguno, se han acostumbrado a tocar en las plazas públicas con el audio que haya, sea bueno o malo, y bajo las condiciones de iluminación que existan. Yo no, cuesta mucho trabajo hacer una carrera. Una vez un viejito me dijo: “Ustedes están en la cuerda floja siempre, jugándosela”; es una de esas verdades que no olvido. Ahora mismo, Madrigal es un éxito, y todo el mundo habla bien; es un desastre y dice que nosotros no servimos. Hay profesiones que no admiten errores y esta es una de ellas. Y realmente me gusta mucho hacer cine. La primera películaque trabajé musicalmente fue Clandestinos y después todas las de Fernando
Periodista: ¿Cómo fue ese primer encuentro de hace casi veinte años?
Edesio: Estuve mucho tiempo tratando de hacer cine, y era difícil, incluso con Fernando.Dospersonas amigas mías le hablan sobre mí, reciben una respuesta: “Tengo el músico decidido”. Pasó el tiempo y yo seguía con ganas de hacer cine.
Fernando: Los amigos que me proponían a Edesio no me decían el nombre, y yo lo tenía en mente a él. Había visto una entrevista, se la hicieron por un premio que recibió en Francia, y me interesó lo que Edesio decía. En fin, que la propuesta y mis deseos coincidieron. Y hasta hoy nunca he trabajado con otro músico.
Periodista: ¿Y cuantas películas tienes ya?
Edesio: Cincuenta y tantas trabajando la música…
Fernando: Pero con diseño sonoro Suite Habana y Madrigal.
Edesio: Son películas con características propias que merecían que se hiciera de esa manera. En las dosla banda sonora es música, no es sonido, siempre hay algo que está ahí moviéndose, sonando. Con Suite Habananos metimos dos meses en este estudio.
Periodista: ¿Y conesta?
Edesio: Lleva más, lleva dialogo, efectos. Suitese mezcló en España, ahora se está mezclando casi todo aquí
Periodista: ¿Por qué Madrigal?
Fernando: Por la canción, y un poco porque la primera historia es como un madrigal, como hicimos con Suite… Pero finalmente no vamos a tener la pieza original, porque los derechos son muy altos, lo que tendremos es una canción, Mi Madrigal, de Edesio, cantada por su hijo Cristian Alejandro, y doblada por Carlos Enrique.
Periodista: ¿Qué hay de nuevo en esta película?
Edesio: Es distinta a Suite Habana, y por supuesto la banda sonora tiene otras características, está en función totalmente de la música, no es nada convencional, como no lo es la película. En este caso hemos trabajado con sonidos de la realidad pero mezclados de manera quizás diferente. Hay muchos momentos en los que hemos necesitadoinventar cosas y que suenen de otra manera. Cada imagen tiene su propio lenguaje, sus propias necesidades, y pide su propio sonido.
Periodista: ¿Por qué construyen un sonido en vez de tomarlo de la realidad?
Edesio: Depende de cada película… En Suite Habana buscamos un sonido que no encontrábamos y lo fuimos creando. Y cuando tratábamos de usar sonido natural no funcionaba, porque ya se había establecido un código sonoro.Queremos recrear atmósferas con facturas que hagan un extrañamiento de la realidad, que nos la recuerden, pero que no sean ni totalmente realistas ni comunes. De ahí el importantísimo trabajo de Israel, que mezcla todas esas texturas interpretando el sentir de Fernando y mío. Estas texturas son como la música, pero en vez de notas musicales es ambiente sonoro. Eso está inventado hace mucho tiempo, por la música concreta, electroacústica. Toda la banda sonora esta hecha así: es musical, suena, se mueve, no es la calle, la lluvia que cae, un carro pasando.
Fernando: No es la realidad. El cine es una sensación de realidad, entonces por eso se crean sonidos que dan la impresión de lo real. Para no hablar en abstracto... tú pones el sonido de un carro real en esta película, con una determinada atmósfera que queremos que sea expresiva, que cree una dimensión distinta de la realidad, y bueno, suena como un carro; pero muchas veces hemos decidido hacerlo distinto y cogemos una ráfaga de viento y un claxon, y eso parece que es un carro, mucho más real, más expresivo que un sonido naturalista de la realidad.
Edesio: El trabajo es así porque aquí la imagen es la que habla, es la que tiene la ultima palabra, si estuviéramos haciendo una comedia no lo podríamos hacer así. No quiere decir que en otra película la banda sonora no sea creativa, pero esta, y en general el cine de Fernando, a mí como músico me da la posibilidad de inventar, de soltar la imaginación.
Fernando: Es importante recalcar que, a partir de Suite Habana, Edesio no es solo el músico de la película, sino el diseñador de la banda sonora. Tanto en Suite como en Madrigal, él trabajó los diálogos, los efectos sonoros, los ambientes… Todos los sonidos que componen la banda sonora pasan por el diseño de Edesio. Claro que se incorpora el trabajo del sonidista, que hizo el sonido directo, y los especialistas del doblaje de voces. Pero ya con todos esos elementos, Edesio realiza lo que se llama el diseño sonoro y la mezcla, momento en el que se incorpora Israel López.
Periodista: ¿Y qué hace Israel?
Fernando: Está mezclando, dándole armonía. La película va a tener un sonido 5.1. Dolby surround. Se puede escuchar en los cines que tengan ese sistema, en Cuba solo es posible en el Chaplin, y creo que en uno de Bayamo. El espectador escucha no sólo el sonido que sale de la pantalla, sino de los lados, desde atrás. Tiene seis fuentes sonoras, esa integración es la que esta haciendo Israel.
Edesio: A ver si puedo explicarlo: tú montas los sonidos y logras que suenen de una manera, pero con el 5.1 empiezas a repartirlos, porque tienes que usarlo todo, es un requerimiento técnico que enriquece muchísimo la película. Envuelve al espectador, como sifuera uno más de la película. Mueves su sensibilidad. Es muy difícil cuando has armado una escena y empiezas a repartir el sonido por todos lados: muchas veces se destruye, tienes que volver atrás, es complejísimo.
Periodista: ¿Israel es informático o músico?
Israel: Soy el baterista del grupo Buena fe. Este trabajo de banda sonora es mi primera experiencia. Y por ese sistema hemos hecho Lila,Chachachá y Un rey en La Habana.
Fernando: Lo de 5.1 es maravilloso, pero por desgracia solo lo disfrutará, como ya dije, el espectador cubano que vaya al cine Chaplin; pero si ve la película en otro cine o en casete, pierde todo el entorno y solo escucha una banda sonora mínima. Por eso mi insistencia y preocupación, y creo que forma parte del interés de todos los cineastas cubanos, porque mejore la proyección en los cines. Siento que no existe lo que es el sentido del cine. Lo que cada vez se ve más es video, la tendencia es que todo el mundo vea casetes más que películas. Así la expresión del espectáculo cinematográfico se pierde en gran medida. Por ejemplo, no es lo mismo ver El Benny, que es un espectáculo cinematográfico, en el cine Chaplin que verlo en otro cine. Se ha cuidado mucho que se vean en el Circuito 23, que de alguna manera no están tan deteriorados. Fuera de ese circuito no se oye bien la película.
Periodista: ¿La banda sonora de Madrigal, y el trabajo en general, han sido más engorrosos que los de Suite Habana?
Edesio: Creo que sí...
Periodista: Debían haber terminado antes… se han enredado.
Edesio: No, no se ha enredado. Lo que pasa es que queríamos que se presentara en el Festival de San Sebastián y tratamos de correr. Pero es un trabajo mas largo.
Fernando: Antes, por ejemplo, cuando no existía el digital, el sonido se hacía con magneto y eso era un trabajo realmente artesanal. El digital le abre increíbles dimensiones y puertasa la expresividad sonora. Permite al sonidista y alcreador de la banda sonora establecer asociaciones, cuestiones expresivasque antes no eran posible. Está muy cercano a la perfección. Pero también conlleva a que sea un proceso muy laborioso, de mucho cuidado. Como te permite llevarlo al estado casi perfecto, pues uno se hace más perfeccionista. Uno a veces noplanifica todo el tiempo que realmente usará.
Edesio: Anteriormente, cuando se mezclaba una película, lo que había eran los dedos del sonidista, del director, y un papelito anotado, con minutos y segundos,pero totalmente imperfecto. Ahora no, ahora es con el mouse que buscas posibilidades enun proceso largo y minucioso.
Fernando: Hay que agregar el proceso de doblaje... Esta película esta doblada diría yo que en un 85 por ciento.
Periodista: ¿Por qué?
Fernando: Yo defiendo mucho el sonido directo. Si tú lo logras en el momento en que están los actores actuando y tú los estas grabando, eso asegura que se capte toda la expresividad. ¿Pero qué ocurre con Madrigal? Que es una película muy peculiar en cuanto a las atmósferas de las imágenes. Se trata de dar una Habana en otras dimensiones, incluso no parece que es La Habana, eso tratábamos de buscar. Hay una segunda historia que ocurre en un mundo del futuro. Para tal peculiaridad la imagen debía tener determinadas características; buscamos locaciones que permitían crear esa atmósfera a través de la imagen, pero no tenían condiciones para el sonido directo. Entonces privilegiábamos la imagen por encima del sonido. Por eso tuvimos que doblar muchas escenas. En el segundo cuento, que es de ciencia ficción, tú no puedes tener un sonido en que haya un ambiente del mundo de hoy.
Periodista: ¿Al doblar no corres el riesgo de que se pierda emotividad?..
Fernando: Depende del actor... Es muy difícil el doblaje, requiere un esfuerzo grande. Yo creo que los actores con los que he trabajado tienen ese don. Para pararse detrás de un micrófono, verse ellos mismos y llegar a esa emoción, hay que tener un don. Son procesos muy complicados, pero hubo que hacerlos. Los actores de la película que tuvieron que doblar, creo que lo han hecho muy bien. Por otro lado, hoy en día, con el digital puedes ir creando atmósferas muy similares al sonido directo, con el ambiente, las voces, los sincronismos, que eso era muy difícil antes. Es decir, cómo sincronizar la voz, que tú hables y lo hagas exactamente con la emoción que lo dijiste otra vez. Ahora el digital te permite lograr ese sincronismo mucho más cercano a lo ideal.
Edesio: Lo importante es que los actores estén creíbles, y más o menos en el mismo tiempo, porque después se pueden hacer correcciones en la computadora.
Fernando: Incluso el digital te permite mezclar el sonido directo con el doblado, en una misma escena, y puede quedar bien. En Clandestinos recuerdo que yo traté de hacerlo, y el sonidista me decía que eso no iba a funcionar. Yo me empeñéy lo hice; ahora lo veo y me doy cuenta que no funcionaba, que está mal.
Periodista: ¿Algo más?
Fernando: Madrigal busca deliberadamente la artificiosidad. Generalmente el cine cubano va hacia lo natural... y está bien, yo lo he hecho también, a una impresión de realidad que se apoya más en el naturalismo, en la cosa cotidiana; esta no.Madrigal está más cerca de la realidad simbólica que trata de recrear Madagascar, y también La vida es silbar, pero sin una referencia directa del contexto. El contexto está difuminado, artificiosamente elaborado, para ver hasta donde tú, creando una realidadartificial, puedes hacer que el espectador entre en ella o no. Pienso que algunos espectadores dirán que no es la realidad, y tienen razón: es un artificio, pero me interesa mucho esa palabra. La estuve buscando en el diccionario: es el predominio de la elaboración artística sobre lo natural. Entonces Madrigal es una película muy elaborada, artificiosa. Diría que se centra en lo cerrado que es el mundo del teatro, y cuando los actores salen del teatro, la realidad “real” prolonga esa realidad del teatro; incluso en la historia que ha escrito el personaje de Javier, que se desarrolla en el futuro.
Periodista: ¿Donde queda tu adorada Habana?
Fernando: En un solo plano donde se ve el Capitolio al fondo. El resto son lugares reconocibles pero filmados de una maneraque dan otra dimensión. Por ejemplo,nosotros filmamos en la droguería Johnson y en el edificio que está en frente. Gracias al apoyo de Eusebio Leal, a quien se lo agradezco de forma especial, tuvimos esas dos locaciones fundamentales para la película. Pero la manera en la que están captados esas paredes, los cuartos, las escaleras, la propia calle, le da otra dimensión.
Periodista: ¿Y cuándo se estrena?
Fernando: Eso depende del ICAIC. Terminada totalmente está en octubre.
Y así culminó la conversación en el medio de Alamar, donde Edesio ha construido su rincón particular. Fernando me dijo que estaba satisfecho de lo conseguido, expresión muy rara en este hombre hecho para el cine, que normalmente se muestra inseguro antes del estreno. Razones parece que tiene en este, su último, más acabado, y confeso artificio.